CORONINI PARK: FASZINIEREND GESTERN, KNOCHIG HEUTE

von SONIA KUCLER

In einer Stadt, die hartnäckig ihre Erinnerungen pflegt, kann der Name eines Parks ewig Bestand haben. Der Coronini-Park hat keine bewegte Geschichte. Mit seinen einhundertfünfzig Jahren ist er im Vergleich zu anderen historischen Gärten in Gorizia und der Region relativ jung. Er wurde bis zum Tode seines letzten Nachkommen in einen einzigen Adelsstand hineingeboren; Er behält seine Oberfläche intakt und wird durch hohe Mauern, Hecken, Netze und Tore verteidigt. Sie überlebt zwei Weltkriege, aber am Ende des kurzen Jahrhunderts ist es die Natur, die entscheidet, wo und wie sie wächst, und so steht sie dem neuen Jahrtausend voller Grün entgegen. Die Behandlungen kommen spät (wir sprechen von einem Garten, der von Menschenhand bestimmt wurde und ständiger Aufmerksamkeit bedarf) und während viele Patriarchen bereits zusammengebrochen sind, haben die aggressivsten Spezies jahrzehntelang unangefochten dominiert und die eindrucksvollen Ausblicke auf die Stadt, die von ihrem Schöpfer erdacht wurden, teilweise versperrt und schattige und malerische Ecken und Räume geschaffen, in denen diejenigen, die sie durchquert haben, in Ruhe und Einsamkeit meditieren und ihre Sorgen lindern können. Nach dem Tod des Grafen Guglielmo wurde es zu einem öffentlichen Park, wir befinden uns in den frühen 90er Jahren, es bot seinen fleißigen Besuchern eine Art psychophysische Assistenzdienst, den vielleicht kein Kurort oder Pflegeheim hätte garantieren können, eine Beziehung, die aus Gewohnheiten besteht, Farben, in denen Grün dominiert, intime und unverzichtbare Rituale, Loslösung von der belebten Straße, einer Insel des Friedens.

Nachdem es in den letzten fünf Jahren aus verschiedenen und sogar tragischen Gründen geschlossen war, öffnete es am 22. März nach einer vollständigen Restaurierung, die mit PNNR-Mitteln unterstützt wurde und etwa ein Jahr dauerte, seine Pforten wieder, obwohl die außerordentlichen Wartungsarbeiten bereits zuvor begonnen hatten. Eine Zeitspanne, in der Stück für Stück viele Bäume abgesägt wurden, ganze Palmenhaine und Schilf verschwunden sind, Wege neu angelegt, historische Sträucher und Hecken beseitigt, Zypressen, Lorbeerbäume und Myrten gepflanzt wurden, um der ursprünglichen Umgebung eines „mediterranen Gartens“ zu folgen, Arbeiten an der Restaurierung der zahlreichen Statuen, Pergolen, Treppen und des Tempels, der zu Beginn des 20. Jahrhunderts auf der Spitze eines künstlichen Hügels errichtet wurde. Es gab eine Zeit im letzten Jahr, in der es eine psychisch gefährliche Operation war, durch die Viale XX Settembre zu gehen und einen Blick auf den Park zu werfen, weil der Anblick die nicht mehr ganz so Jungen an bestimmte Bilder von Apocalypse Now der vietnamesischen Erinnerung erinnerte. Es war eine harte Zeit für diejenigen, die eine sentimentale und exklusive Bindung zu dem Park hatten. Die Botschaft der Stiftung, die den Park und die von den Coronini geerbten Grundstücke verwaltet, zielt stattdessen auf die Zukunft des Parks ab, auf die zwingende Notwendigkeit einer Reinigung und einer allgemeinen Neuordnung der Pflanzenteile, die sich verfallen ließen (Pflanzen sind ein „Baumaterial“, das zyklisch altert und stirbt) und die durch ein Werk ersetzt werden mussten, das seine ästhetischen Ergebnisse erst in langer Zeit hervorgebracht hätte.

Abgesehen von beider eitler Sentimentalität ist meine Verbundenheit mit dem Park bekannt, und wenn ich die getroffenen Entscheidungen gründlich auswerte, kann ich persönlich – mit Blick auf den Haupteingang des Coronini-Parks – einen weitläufigen Garten sehen, in dem die Hohlräume über die Festkörper überwiegen, das Licht der Herr ist, die Flügel der Bäume, die die Hauptallee flankierten und hinter der schönen Architektur der Pergolen mit den Nischen der Statuen von Marinali aus dem achtzehnten Jahrhundert standen, Sie sind wie von Zauberhand verschwunden, nur ein paar geschälte Nadelbäume und eine schöne Platane sind übrig geblieben. Stattdessen tauchen die neu bepflanzten Wiesen auf und setzen sich durch, die zahlreichen Agaven und Yuccas wurden vor Jahren wieder angesiedelt und in einer Phase guten Wachstums sowohl auf der Zugangstreppe als auch auf dem Belvedere, wo mein Liebster wieder Fuß fasst Ficus repens. Im Teil zum Hügel hin wurde unerbittlich geputzt, die Silhouetten der großen Karstfelsen, mit denen der Park übersät ist, treten stark hervor, um die andere tragende Struktur des Gartens zu markieren, während ich den Weg zum Tempel hinaufsteige, treffe ich auf den angenehmen, wenn auch etwas ausgedünnten Schatten des Steineichenwaldes. Hier bleibe ich bei der genauen Beschreibung stehen, weil meine Argumentation woanders hinführen will. In Ermangelung einer leider realen Pflanzenmasse, die einen angenehmen, weichen und kontinuierlichen Anblick vermittelt, in dem zum Beispiel die von Hecken geschnittenen Lorbeerbäume der Hauptallee ein eher geometrisches und fast struppiges Aussehen verleihen, bei allem Respekt vor philologischer Restaurierung, tritt in dieser vorübergehenden Abwesenheit das Rückgrat des Gartens mit Nachdruck hervor: die Formen des Bodens, Die Felsen, die architektonischen Konstruktionen, was vom Ende des 19. Jahrhunderts bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts nach und nach aufgebaut wurde, ist heute ein äußerst sichtbares Ganzes. Die Statuen tauchen im Großen und Ganzen auf, hell und beruhigend, zahlreich und von schöner Verarbeitung, wie man sie weder in Gorizia noch in der Umgebung sieht, befreit vom staubigen Schatten der Zeit. Die Statuen erzählen die ganz besondere Geschichte der weltlichen, philosophischen und in diesem Fall auch der touristischen Mode, die in den vergangenen Jahrhunderten den Bau von Gärten dominierte, kein Kreuz, keine Madonna, nur dichte und gewundene Figuren, die die ewigen griechischen Mythen darstellen, Fluss, Venus, Apollo, Narzissen… die unauflösbare Verbindung zwischen Mensch und Natur. Den Gast in seinen eigenen Garten mitzunehmen, war ein bisschen so, als würde man ihn dazu führen, das intime Gefühl seines Besitzers oder seines Besitzers kennenzulernen. Hier hieß er Alfredo, sie Carolina.