LUOGO INVISIBILE SPLENDENTE

Nel corso della storia, le città si sono formate lentamente, organicamente, con secoli o millenni di stratificazione, compresa la demolizione. Quando visitiamo le città antiche, ammiriamo tutti questi strati di epoche diverse e ci chiediamo su di loro, come e quando si sono formati e perché sono come sono.
Nova Gorica, invece, è una città molto giovane e molto piccola. Gli strati della storia nello spazio sono stratificati negli archivi più che nei vecchi muri e nei siti archeologici. La fotografia e l’archiviazione moderna sono contemporanee di Nova Gorica e la accompagnano dal 1948. Pertanto, possiamo capire come e quando sono stati creati i diversi strati spaziali, nonché quali non sono sorti o sono rimasti non realizzati. La città è un esempio chiaro, semplice e gestibile di un approccio analitico allo spazio. Poiché si tratta di una storia recente e di un sito appositamente costruito (non organico) fin dall’inizio, c’è una tracciabilità coerente delle fonti negli archivi. Nova Gorica è un ottimo esempio per valutare il successo di determinati progetti architettonici e per trovare risposte alla domanda “cosa fare per fare?” (hanno avuto successo). (dal testo Nova Gorica dopo 35 anni, testo del 1984, pubblicato in AB, scritto dall’autore del progetto urbano della città, Edvard Ravnikar: “Oggi è amaro dire che Nova Gorica, come idea pionieristica, non ha avuto successo, e quindi sorge la domanda su cosa fare per farlo.)

Ad alcuni Nova Gorica sembra essere una città di occasioni mancate, perché fin dall’inizio lo sviluppo non ha seguito il piano urbanistico originale di Ravnikar del 1948, ad alcuni non piace l’espressione modernista degli edifici e preferiscono guardare oltre confine verso esempi storici e neostorici, ad altri piace il clima e il lussureggiante verde urbano. Ma quasi certamente, il punto comune di tutti i punti di vista è che la città, dopo 78 anni, sembra ancora un po’ incompiuta. Oggi, passeggiando per la città, ci imbattiamo in vuoti, edifici mancanti e una sistemazione dello spazio pubblico mai finita, che conferiscono a Nova Gorica l’immagine di un cantiere mai completato. Tuttavia, l’incompletezza può essere letta anche come l’apertura della città al proprio futuro.

In un’intervista realizzata per la mostra, l’architetto Vinko Torkar ha dichiarato: “Che qualcosa sia incompiuto, o che non sia cementato, può anche essere molto buono. Ad esempio, il piano di Ravnikar per Nova Gorica prevedeva anche una linea ferroviaria che avrebbe attraversato la città vecchia di Solkan e lungo il bordo di Kekec (allora Santa Caterina). I grandi architetti si considerano ovviamente onnipotenti, cancellando con un gesto della mano: Ravnikar il vecchio nucleo di Solkan, Plečnik il Castello di Lubiana per il nuovo parlamento, e Le Corbusier metà Parigi in nome della città “moderna”. Se avessimo costruito questa città con più successo, non avremmo mai avuto un prato così bello e unico come il centro della città”.

Tuttavia, l’incompiutezza dei progetti avviati, la demolizione di locali già esistenti e, soprattutto, i numerosi locali che non sono mai usciti dalle carte con i piani architettonici e si sono incarnati nello spazio, non sono necessariamente solo segni di fallimento. Sembra che gli spazi che abitano solo negli archivi possano essere simili ai vuoti nei cantieri e nelle rovine per la vita in città. Si tratta di architetture che non sono perfette, ma proprio per la loro imperfezione, permettono a ciascuno di costruirci sopra e di completarle a modo suo attraverso il loro uso, intervento, pensiero, immaginazione. Allo stesso modo, i prati e i parcheggi di una città mai compiuta si trasformano da lotti edificabili abbandonati in importanti spazi abitativi con una propria storia e un proprio futuro, se si è consapevoli di tutte le loro vite alternative che risiedono negli archivi. Pertanto, il vuoto della città è anche lo spazio del pensare e dell’abitare la città: senza spazi vuoti, la città non respirerebbe, né avrebbe l’opportunità di migliorarsi e adattarsi costantemente ai suoi abitanti. I vuoti in una città non sono mai veramente vuoti, ma a volte sono ancora più pieni di significati, memorie e futuri mai realizzati rispetto ai lotti murati e agli edifici usati.

Il progetto Shining Invisible City esplora proprio quei progetti che sono stati concepiti con l’amore per lo spazio, ma che oggi sono invisibili nello spazio fisico per vari motivi. O non ci sono perché sono stati demoliti, o i progetti non sono mai stati realizzati, mai completati o alla fine sono stati abbandonati. Il progetto mappa i punti lucenti e invisibili della città che oggi non brillano dalla carta allo spazio, come alcuni facevano in passato prima di essere demoliti, e altri potrebbero ancora brillare nel futuro. I progetti non realizzati non sono mai solo un documento di qualche fallimento, ma a volte anche più degli edifici costruiti, sono una testimonianza delle idee formative mai completate dei creatori dello spazio, che non ci danno pace nemmeno tre quarti di secolo dopo la loro creazione. Da un lato, il gran numero di progetti non realizzati indica un ampio impegno con lo spazio e molte considerazioni profonde, tra cui l’amore per lo spazio. D’altra parte, questi punti invisibili e lucenti sono anche un possibile potenziale di sviluppo in futuro e dimostrano che la pianificazione urbana non inizia mai su un foglio di carta bianco.

Il livello universale della mostra è la consapevolezza che i progetti architettonici incompiuti sono spesso incompiuti a scapito dello spazio pubblico e delle cosiddette attività centrali. E questi sono in realtà spazi che formano la città e che “fanno la città”. Si tratta di spazi per incontrarsi, sedersi, fare commissioni, socializzare, fare shopping, … L’incompletezza a scapito dello spazio pubblico crea il degrado dello spazio in generale, incoraggia l’uso semi-privato, l’abbandono o altre strutture inadeguate (parcheggio, rifiuti, isola ecologica, vuoto, …). Uno spazio del genere ha anche un impatto negativo sull’ambiente circostante, dove spesso lo stesso non-contenuto continua. Per questo motivo, in armonia con un approccio sostenibile, in sede di salvataggio e sistemazione degli spazi degradati, sarebbe indicabile considerare la fase di completamento e di utilizzo degli spazi circostanti.

Uno degli spazi pubblici o semi-pubblici della città, che ha un grande, ma non ancora pienamente sfruttato, è la torre Eda, dalla costruzione in poi, le storie si sono intrecciate intorno all’edificio, e oggi molti bar al piano terra, nel pieno centro della città, sono vuoti. Questo è anche il passaggio che collega la strada trafficata vicino alle scuole e la zona pedonale più tranquilla della città. Ecco perché la mostra, di fronte al tema che sostiene, è essa stessa collocata in uno spazio del genere, con il desiderio di rianimarlo e indicarne la possibilità d’uso e metterne in evidenza i vantaggi. L’elemento principale dell’esposizione nell’ampia hall è un tavolo lungo 24 metri, che in qualche modo ricorda il tratto di linea della Magistrala. È costruito con i mattoni della fabbrica di mattoni di Goriška che, con il loro colore e la loro materialità, testimoniano la tradizione del frnage nella nostra zona e mantengono la continuità tra la terra di origine e la città-prodotto. Progetti architettonici elaborati artisticamente raccolti in un unico luogo, attraverso modelli 3D, materiali video e vecchie fotografie, costruiscono una nuova Nova Gorica invisibile, fatta di edifici costruiti e non costruiti, di mattoni e idee.

Il primo urbanista di Nova Gorica, Edvard Ravnikar, scrisse per il concorso per la sistemazione del centro città nel 1968: “Non è possibile fare una bella città con piccoli e insignificanti desideri”. E anche se può essere rimasto deluso quando ha recensito i lavori realizzati a Nova Gorica, lo ha scritto 35 anni dopo l’inizio della costruzione della città, in un famoso testo pubblicato su AB nel 1984, ma alcune delle sue idee, che si sono rivelate quasi visionarie, sopravvivono.
Le principali qualità e caratteristiche spaziali della città di Nova Gorica, così come quelle immobili che abbiamo imparato a conoscere come positive, derivano tutte dal pensiero di Ravnikar: una rete di strade parallele e trasversali, la collocazione a padiglione degli edifici in uno spazio immerso nel verde, l’integrazione nel contesto paesaggistico con viste enfatizzate sul Monte Athos, sul Sabotino e sulla Kapela, e soprattutto (sempre più?) un collegamento attuale, forte e chiaro attraverso via Erjavčeva e via San Gabriele alla Gorizia italiana. Certamente, si tratta di qualità che dimostra di valorizzare, proteggere e preservare per il futuro. Comprendere il presente e aspettarsi il futuro è possibile solo conoscendo e rispettando il passato, compreso il passato delle idee.

La mostra è stata allestita dal gruppo Nonument in collaborazione con l’architetto Eva Sušnik. Gruppo di Nonument (Neja Tomšič, Martin Bricelj Baraga, Nika Grabar, Miloš Kosec) è un collettivo artistico-di ricerca che si concentra su nonumente – architetture o spazi pubblici nascosti, abbandonati, cancellati o dimenticati il cui significato è cambiato a causa di cambiamenti politici o sociali. In collaborazione con istituzioni e ricercatori indipendenti, il collettivo mappa e archivia i nonuments in tutto il mondo. Attraverso i suoi interventi artistici, esplora la memoria e mette in luce le tensioni rivelate dalle riattivazioni di singoli nonumenti.

La mostra sarà visitabile fino al 30 novembre 2025 tutti i giorni dalle 07 alle 21 al piano terra della Torre Eda di Nova Gorica.